劇情介紹
## 《浮世風情繪》· 暗室微光
京都的雨季來得正當其時。
墨綠色的青苔順著石燈籠蔓延，雨滴擊打在紫陽花上，砸出一片濕潤的聲響。伏見區(qū)一條僻靜巷弄的深處，木造的二層町家亮著一豆燈火。那是經(jīng)營了三代的刻畫店——不過，與其說是“店”，不如說是藏在時間罅隙里的一口古井。
店主名叫水原一平，年過五十，身形清癯，眼窩深陷。他穿著靛藍色的作務(wù)衣，袖口沾著彩色的粉末，正俯身在一卷攤開的紙張上。那是《浮世風情繪》的底稿——藤原北家后裔、大正年間佚名畫師留下的遺作。據(jù)說畫中記錄了京都最后一場盛大的“葵祭”，那時仍能看見王朝的殘影。
但他今晚并非為此而來。
屏風后的暗室點著十六支蠟燭?；鹧骖潉?，將墻壁上的浮世繪投影映得如同活物。一平點燃一支蓮香，煙霧緩緩升起，扭曲了燭光中女子的輪廓。
“你在嗎？”他的聲音很輕，像是怕驚擾了什么。
無人應(yīng)答。
卻有一陣極細微的振翅聲——不是蝴蝶，更接近于某種枯槁的、被歲月晾干的蟲翼。墻角一枚身影漸漸凝實，浮在掛軸的前方，像被水浸透的舊紙。
那是他二十年未見的妻子。
不，應(yīng)該說，是她的“形見”。當年死于一場意外火災(zāi)，連骨灰都沒能完整收殮。一平用了十三年，借助這幅《浮世風情繪》中殘留的一縷“執(zhí)念”，以木材、和紙、銅絲、礦石顏料，以及妻子留下的一截斷發(fā)，一截衣襟的破片，重塑出這個介于人與畫之間的存在。
她穿著大正時代的行燈袴，垂著島田髻，面龐是那種被時光漂白后的淺褐色，眼珠是點翠的碧藍——那是整幅《浮世風情繪》中唯一不協(xié)調(diào)的顏色。因為一平的手中已無天然群青，只得用廉價的普魯士藍替代。
“今天我又去了左京區(qū)的舊書店，”一平坐下來，捧起一碗冷掉的煎茶，“找到了你當年臨摹過的《古今和歌集》版畫集。店主說，那是你最后一次去店里挑的東西?！?
她微微點頭，帶著紙張摩擦的聲響。雨聲更大了。
一平看著她，能透過她的肩膀看到背后掛軸中櫻花樹下的游女身影。那些畫中人穿著十二單衣，長發(fā)如瀑，面容寡淡而美。她們永遠走在同樣的季節(jié)里，不會衰老，不會死去，不會為了柴米油鹽爭吵。
“我一直想問你，”一平的聲音沙啞，“你留在這幅畫里，是因為還愛我，還是因為出不去？”
蠟燭爆開一個燈花。暗室陷入短暫的黑暗。等到燭火重新穩(wěn)住，那個身影已經(jīng)淡了，只剩下一縷飄散的檀香，以及畫軸中新增的一道墨痕——像極了一只伸向虛空的手。詳情
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